靈魂深處最美的歌舞——解讀《流動(dòng)的秋天》

記憶，它總是慢慢累積，慢慢消去。

 前不久，冉杰先生把《流動(dòng)的秋天》詩稿發(fā)給我，這是他即將出版的又一本詩集。基于出版同行，關(guān)于封面設(shè)計(jì)、插畫、題字等方面，我們便有了較多的溝通?！坝星橛袗郏猩接兴?，有血有肉”。我想，這是《流動(dòng)的秋天》給我最初的印象。它是一幅描繪詩人生命的畫卷，紙本設(shè)色，不比那女人妖艷，不比那山河壯麗，不比那宮闕樓宇威嚴(yán)莊重，不比那四季的花朵嬌嫩欲滴。唯一能夠詮釋的，是這一層層分行的文字——詩歌，帶領(lǐng)我們逐層解析詩人靈魂深處最美的歌舞。

 其實(shí)，何止是詩人冉杰，我們每個(gè)人都是一幅畫，一首詩，一部書，一盤棋，一壺酒……

起初，冉杰先生將詩集名定為《行走，遠(yuǎn)方的詩行》，后來因?yàn)槟撤N原因不能如愿，在眾多首詩中，又精心遴選出最具代表性的一首作為書名——《流動(dòng)的秋天》：

揉碎吧，把遠(yuǎn)方的那一點(diǎn)紅

和案桌上的宣紙

天空開始下雨了

河流成為脈絡(luò)，秋天

已經(jīng)漲潮

用雙指畫出一個(gè)相框，企圖

鎖住這個(gè)秋天，燈光卻在秋天中

流動(dòng)，變換的色彩

是一層薄薄的涼意，不經(jīng)意間

從眼睫毛上溜走

流動(dòng)的秋天，多像一條

彎彎曲曲的河流

穿越灼心的燈光好比一張雨簾

漫過心尖的痛，是今夜

凋零的紅葉

 “揉碎”，是詩人慣用的一個(gè)詞語，但大多揉碎的是花朵。這里“揉碎”的卻是“遠(yuǎn)方的那一點(diǎn)紅”，還是“案桌上的宣紙”？由遠(yuǎn)及近，都統(tǒng)統(tǒng)“揉碎”，可見當(dāng)時(shí)詩人已是心亂如麻。究竟是什么導(dǎo)致詩人產(chǎn)生這樣的情緒？“天空”、“下雨”、“河流”、“脈絡(luò)”、“漲潮”一系列具體的物象渲染出悲涼的氣氛，提示我們接下來將有不好的結(jié)局發(fā)生了。正如第二節(jié)中，詩人將我們拉回眼前的場景，“用雙指畫出一個(gè)相框”，提及“相框”，大多數(shù)人都能猜到正是一種回憶。“燈光卻在秋天中/流動(dòng)”，流動(dòng)的不是燈光，而是此時(shí)詩人眼中不停打轉(zhuǎn)的淚水，浸滿淚水的雙眼注視著燈光，會(huì)“變換”出各種“色彩”。也只有淚水才能“不經(jīng)意間/從眼睫毛上溜走”，透出“薄薄的涼意”。詩人在第三節(jié)中又將臉上的淚行比喻成“一條/彎彎曲曲的河流”，燈光透過淚眼映射出“一張雨簾”，淚流滿面的是“心尖的痛”與“遠(yuǎn)方的那一點(diǎn)紅”，而“那一點(diǎn)紅”正是結(jié)尾處的“紅葉”。詩人最后才點(diǎn)題——“流動(dòng)的秋天”，其實(shí)流動(dòng)的是秋天的紅葉，是相思，是淚水。而全詩竟沒有一個(gè)關(guān)于“淚”、“相思”的字眼。這恰恰是詩人的巧妙之處。讀到這里，我們才發(fā)現(xiàn)，原來這是一首充滿相思的情詩。本書以此作為書名，也暗自提醒我們整本詩集將圍繞“情”字展開。

 全書一共分為四輯。第一輯是情愛，第二輯是浪行，第三輯是愛情，第四輯是散文。層層分離，卻層層不離一個(gè)“情”字。每一輯都以一首分行的詩概括該輯的主題：

 （一）

如果愛了

又何苦在葉落秋盡的時(shí)候

埋怨寒冬的臨近

（二）

我的淚

流淌成一條河

你也會(huì)拒絕它的流向

（三）

既然已經(jīng)愛過

就不必在分手的時(shí)候

把你銘心刻骨地念記

（四）

那個(gè)沒有陽光的正午

離我們很遠(yuǎn)很深

很遠(yuǎn)的是一座凝固的山

 第一輯是《春來尋夢(mèng)》，這一部分的詩歌創(chuàng)作大多圍繞春、夢(mèng)、女人、情色展開，正如開篇的這首詩《今夜，我們和文字做了一場戲》，完全是一部情愛的書寫體。詩人大膽地采用“海藻”、“棉苞”、“涓涓細(xì)流”、“青筋”等自然物象形容人體，層層關(guān)系處理得恰當(dāng)自然。讀之，讓人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。緊接著，《叫春的四月》、《夢(mèng)愛》、《坐愛海邊》、《漲潮》、《王者的鐘錘》感情逐層升溫，帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)情與愛的激情與美妙。同時(shí)，詩人將自己置身于愛河之中，置身于詩歌的海洋，在《一生一世你是我唯一的歌手》里這樣寫道：“我生活在某首詩里。這首詩的每一個(gè)句子/只表示一種音節(jié)/你就在這種音節(jié)里舞蹈/舞蹈的姿態(tài)多像我愛你的感覺”。詩人將愛情從現(xiàn)實(shí)的重重枷鎖中解封出來，轉(zhuǎn)移到精神領(lǐng)域的寄托。“唯有你，我的那首詩/寂寞時(shí)孤獨(dú)時(shí)怎樣安慰我，生活呵/是我學(xué)會(huì)痛苦的漂泊后嘗到的一杯苦酒，在你心中/找到了最溫柔的故鄉(xiāng)，一個(gè)遙遠(yuǎn)的異地”。不得不說，異地的隔閡讓人寄生思念的同時(shí)，又多了幾許心酸，繼而產(chǎn)生聯(lián)想——“幾千年后的今天，你佇望在成熟的麥田/手執(zhí)鐮刀，會(huì)有一只紅蜻蜓/向你悄然飛來嗎？這樣的季節(jié)/沒有花開。無花的日子也希望有淡淡的芳菲”。即使千年后，也仍舊期許會(huì)有“一只紅蜻蜓”能夠帶去彼此今生的緣分，最后在日夜的思念中沉淪、死亡。真是一部可歌可泣的愛情傳奇！

 第二輯是《浪行天下》，這里的“浪”不僅僅是詩人自己多年來遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，漂泊在外，浪跡天涯，同時(shí)也是《潮頭文學(xué)》激起的海浪。冉杰先生作為舵主，引領(lǐng)所有關(guān)注《潮頭文學(xué)》發(fā)展的作者、讀者、弄潮兒駛向遠(yuǎn)方。于現(xiàn)實(shí)生活，于精神高地，冉杰先生用實(shí)際行動(dòng)踐行潮頭精神。他在《歷史的大?！分袑懙溃骸皽\淺的平靜卻深不可測(cè)/波濤的怒吼擊碎想象的空間/或許我的倒影/被搖曳成一張青綠的紙張/書寫了歷史走過的足跡”。這一輯中，諸如《大渡河峽谷》、《瀘沽湖的水》、《雅礱江》、《康定》、《新都橋》等，貫穿其中的更多的是詩人在游歷八方之后，激起內(nèi)心深處濃濃的鄉(xiāng)情。詩人多處提及江、河、湖等，所以水流連同淚水一起終將匯入大海，翻騰出細(xì)細(xì)的浪花，一層又一層……

 第三輯《回歸記憶》，主要是寫伴隨著詩人成長的親情、愛情。詩人多次把筆觸投放在父母親身上，像《雷音鋪，請(qǐng)哺育我的母親》、《清明祭母》、《父親的真理》、《八月在屋之外》等?！独滓翡?，請(qǐng)哺育我的母親》一首中：“即使你窮盡千辛與萬苦/也難擺脫病魔的糾纏/以及那個(gè)生長惡語和拳頭的院子”。詩人連續(xù)9個(gè)小節(jié)講述母親的艱辛?！澳赣H啊，請(qǐng)你原諒/原諒我分行的文字換不回幾個(gè)銅錢/原諒我細(xì)小的血管抽不出幾滴血來/原諒我，原諒我不能購買電梯房”。這其中充滿了對(duì)母親深深的愧疚，以至于“為你撫去遺像上的塵埃/墜落的是一顆撕心的疼痛”。當(dāng)然也有愛情，《黃昏》一首中：“在黎明到來之前/人們忙碌種植晚上的愛情”、“來吧，親愛的/黃昏已經(jīng)給我們披上了一層緋紅的婚紗”、“牽著我的手，親愛的/在黎明來臨前完成我們的愛情”，這是何等的浪漫、溫馨。

 第四輯《遠(yuǎn)山月影》，以散文詩、散文的形式講述詩人行至近半百的人情世故?！兜V工》寫出了底層勞動(dòng)人民的艱辛；《我終于轉(zhuǎn)過身去》反映了20世紀(jì)80年代工薪階層女礦工對(duì)待婚姻的蘇醒意識(shí)……在經(jīng)歷了人情冷暖后，詩人仍舊不忘以一顆詩意的胸懷對(duì)待生活，依舊對(duì)那遠(yuǎn)山，那月影充滿遐想：“我向往遠(yuǎn)山的幽靜。遠(yuǎn)山是一座凝固的記憶。為了尋找失落的記憶我想攀沿這座山峰。山影在月光的輕撫下溫柔成一道鞭影。我記不清雨后的黃昏，向我走來的那個(gè)聲音是否因夕陽的羞澀而緋紅……”這種態(tài)度又何嘗不是一種對(duì)生命的致敬！

或許生活就是這樣，一面疼痛難忍，一面憧憬期望。細(xì)細(xì)咀嚼其中的味道，就像這本《流動(dòng)的秋天》一樣，其中的苦與甜只有經(jīng)歷過的人才能讀懂。所幸，這人世間，又將多一部書與我長眠，就在今年的五月。同時(shí)，也在此祝賀冉杰先生新詩集的出版！

 晨起的鳥鳴里，午后的茶歇間，夜晚的私語旁，多一份詩意的空間，多一種人生的體驗(yàn)，多一本愛情詩集——《流動(dòng)的秋天》，即使讓你哀怨，哀怨又彷徨……又何妨呢？

                                                                                          2018年5月4日于京師萬柳拾筆

 （編輯：李月）