《國家寶藏》為什么這么火? 淺談中國青綠山水文化傳承

就在最近，你有沒有被一夜爆紅的《國家寶藏》圈粉呢?

“如此炫酷的開場(chǎng)，一看就知道，我們是一個(gè)年輕的節(jié)目，我們有多年輕呢?也就是上下五千年。”

  ——張國立在《國家寶藏》節(jié)目中如此說道。

而要說印象最深刻的，還是欄目開篇的首寶——那一幅18歲天才少年王希孟的《千里江山圖》。

《千里江山圖》，如今被列為中國十大傳世名畫之一，收藏于故宮博物院，是國寶級(jí)的文物。這幅國畫級(jí)的傳世名畫背后，所包含的不僅僅是中國山水畫藝術(shù)的一種高度，更是不為眾人所知的畫中“猛料”：比如，石青、石綠可是由綠寶石、孔雀石等昂貴材料制成，一點(diǎn)白色則可能是水透無暇的硨磲所制等等。也正是如此才能有展卷間，宏偉山水色彩可以如藍(lán)綠寶石般晶瑩、閃耀，歷時(shí)近千年而鮮亮如新。

王希孟《千里江山圖》卷 （局部）

中國的山水畫是中國民族文化的一種體現(xiàn)，是我國民族文化所特有的。它蘊(yùn)含了豐富的文化精髓和悠久歷史內(nèi)涵。如此為中國文化的一種發(fā)揚(yáng)與傳承，時(shí)至今日，山水畫作為中國畫的一種象征，仍在不停的傳交接力，當(dāng)代的畫壇的黑馬——吳大愷便在此為您展開一幅青綠山水畫卷!

吳大愷青綠山水畫賞析：

  青綠山水畫小品 吳大愷斗方山水畫作品《秋江清曉》

“青綠山水”作為一種中國畫的技法，以礦物顏料石青和石綠為主，宜表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。

吳大愷老師筆下的這幅青綠小品山水畫以精密的方式表現(xiàn)秀美的風(fēng)格，更是用自由奔放的筆墨表現(xiàn)宏壯的氣勢(shì)。從他的作品中，可以看出其較高的文化修養(yǎng)和藝術(shù)水準(zhǔn)。他的畫，行筆于秀潤縝密之中，透出瀟灑清逸和渾厚華滋的韻度，作品意境郁勃幽邃，妙到自然。

一幅好的山水之作應(yīng)該是憑借內(nèi)心從容不迫自由無羈的狀態(tài)發(fā)散創(chuàng)作，遁入絕對(duì)自由境界去寫意。正如其畫，大氣磅礴、秀美雋永、意境悠遠(yuǎn)，筆到意隨，自然流露對(duì)大自然最為真切的感覺，“物我相忘，天人合一”。這正是大愷青綠山水的真實(shí)寫照。

吳大愷青綠山水畫賞析：

  吳大愷青綠新品山水畫作品《碧山空翠水云間》

吳大愷老師的這幅作品描繪的是一幅山居圖，表達(dá)的是對(duì)于山居生活的期盼和向往。畫面中，水面波紋刻畫細(xì)致，群山連綿，青翠蒼勁，樓房掩映在林密之間，高高低低，并排而建;一座木拱橋橫亙?cè)诋嬅嬷?，漁船往來的人們，熙熙攘攘，生活氣息濃郁。

繪重巒疊嶂，林木疏秀，屋宅幽靜，行筆錯(cuò)落有致，吳大愷老師的青綠山水藝術(shù)流露出一股秀逸的氣息，彰顯精湛的筆墨功力，這幅山水畫充滿了古香韻味，中國山水畫具有代表中國畫的美學(xué)意義，這種美學(xué)思想關(guān)系到人生的、生活的和自然的美學(xué)藝術(shù)，超逸悠然的山隱生活。此作景色秀逸，格調(diào)不凡，可謂是收藏的佳作。

吳大愷青綠山水畫賞析：

  吳大愷力作國畫青綠山水畫作品《春雨初霽》

此幅作品為青綠設(shè)色山水，畫面在動(dòng)靜統(tǒng)一的狀態(tài)下形成了穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，而山川、流水、云煙與屋舍等在“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”中得到適當(dāng)?shù)呐渲?，加上山體的實(shí)在性與云煙的虛幻性的結(jié)合，使畫面產(chǎn)生了空靈感與飄逸感，以筆線的節(jié)奏、韻律進(jìn)行了書寫性的運(yùn)行，使線與墨色融為一體，以表現(xiàn)自然、空氣、山林的原生態(tài)美感和清新氣息。

從吳大愷的山水畫中，最能品讀出那種“恬淡自守”、“清虛無為”的性格操守，他欣賞“天地有大美而不言”的自然之狀，他行筆落墨時(shí)又不被這天設(shè)之物所羈絆，成于斯，脫于斯，如此，既得山川之靈秀，又呈自家之文采，此乃高妙之為耳。

吳大愷青綠山水畫賞析：

  當(dāng)代畫壇黑馬吳大愷山水畫作品《千里云煙隨風(fēng)飄》

吳大愷的山水畫畫工精細(xì)，近景松林古樹姿態(tài)各異，工筆畫面在青綠設(shè)色之下毫不失生機(jī)?？輼渥藨B(tài)更加虬曲，筆墨精麗艷逸，骨力峭勁。點(diǎn)景人物橋上持杖遙望江面上飛翔的群雁(云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓)，期待即將到來的友人。此作不僅勾勒細(xì)致、刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，而且用墨對(duì)畫面進(jìn)行層層渲染，展現(xiàn)出一份凝重恬靜之美。

此幅山水中，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時(shí)變化，為山川林壑傳神寫照。畫中白云環(huán)繞松嶺云壑，山泉流湍，草木豐茂，境界幽謐。山石隨興點(diǎn)染而不失其真率，筆墨蒼勁渾厚，經(jīng)過干、濕、濃、淡、枯、澀的各種不同的用筆用墨，才表現(xiàn)出淋漓盡致、變幻無窮的神韻。這種造黑置暗、虛實(shí)相間、空靈相合的山水境界，是將生命萬物中最具價(jià)值意義的燦爛呈現(xiàn)在人們面前，表現(xiàn)出一種極具個(gè)性與情致的審美圖式。

中國的山水總是將藝術(shù)的美與道法自然相結(jié)合，宋時(shí)的一幅《千里江山圖》呈現(xiàn)出來的一派江南山水，也像是一個(gè)大宋王朝的倒影，映出存于歷史長河中的一點(diǎn)自然之美與文化的碰撞。當(dāng)代畫壇黑馬吳大愷則是將我們眼中所見的山水之秀美與生活相結(jié)合，展現(xiàn)出的是清新雅逸、中正和美、更為近乎生活的山水畫風(fēng)。

（編輯：李月）