近年來，中國博物館界的文創(chuàng)高歌猛進、遍地開花、如火如荼、精彩連連。產(chǎn)品種類幾乎涉及人們吃、穿、用、行、娛等各個領域，在文化消費領域異軍突起，引領風騷。

2022年春節(jié)前，數(shù)字藏品“春潮”乍起。1月26日下午2點，四川博物館在鯨探App上發(fā)售的數(shù)字藏品“象首耳獸面紋銅罍”開搶。1萬份藏品剛一上線，就被“秒空”了。筆者注意到，2022年春節(jié)前，有24家博物館(院)借助鯨探App發(fā)布3D數(shù)字藏品。

博物館開啟數(shù)字化風潮，以文物元素創(chuàng)作的數(shù)字作品受到年輕人追捧。數(shù)字藏品這一文創(chuàng)新形態(tài)正在與實體經(jīng)濟結合，深入公益、體育、旅游等多元化場景與消費者生活中。

這些無疑是中國博物館事業(yè)在“讓文物活起來”方針政策引領下的新發(fā)展、新成就、新局面，稱之為21世紀免費開放之后中國博物館發(fā)展的第二個高潮，當不為過。

毋庸置疑，一座現(xiàn)代化的博物館本就已是一種別樣而高品質的“國潮”：擁有珍貴的文化遺產(chǎn)資源，用最先進的科技手段進行展示與利用，這何嘗不是傳統(tǒng)文化和時代潮流的高度融合？進入新時代，國家一系列推進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策的頒行，進一步放飛了文博人無盡的拓疆創(chuàng)新思緒，“文創(chuàng)”作為新時代的重要媒介與橋梁，極大、快速地推動著文博人不斷開拓進取，文博人終于勇敢地“出圈”了！

放眼四望，當下各個博物館的文創(chuàng)儼然已成為踐行“讓文物活起來”理念的最主要、最流行、最具吸引力的方式之一，也是實現(xiàn)“把博物館帶回家”的愿望和目標的可行、可靠、可信的渠道之一。這些豐富多彩的文創(chuàng)產(chǎn)品推動博物館基于自身優(yōu)勢跳出了長久難越的文博圈，成功實現(xiàn)了跨界大融合，改變了博物館在大眾心目中的舊印象，當代的博物館已不僅僅只是肅穆沉悶的傳教所，而是可以活力四射，可以成為快樂的制造廠，同樣可以極大提升幸福指數(shù)，同時更能給人以智慧的啟迪。簡言之，文創(chuàng)產(chǎn)品既是博物館社會服務的有效延伸，也是博物館文化持續(xù)傳播的推動力，同時提升了博物館自身造血功能，更為各行業(yè)各階層拓展、豐富對博物館的認識搭建了良好平臺，可謂社會效益、經(jīng)濟效益雙豐收。

不過，當口紅用完了、棒棒糖吃掉了、口罩戴過丟棄了、絲巾過時了、折扇用壞了、盲盒挖完作廢了……那些被當作文創(chuàng)元素的文化遺產(chǎn)真的能被消費者記住、理解，進而扎根心田了嗎？這或許應成為當前文創(chuàng)熱中的冷思考之一。

綜觀當前的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品，雖然花樣繁多、品類齊全，但基本只有兩種，要么實物，要么在線，前者如果是消耗品，用完即完，后者則多為青年人所享用。換言之，當下的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品中，消耗類的時間難以持久(諸如雪糕、餅干、口罩、棒棒糖等)、程序類的覆蓋面似有缺失(中老年、農(nóng)村地區(qū)受眾有限)、實物和虛擬融為一體程度不夠深廣……這些問題之所以顯現(xiàn)，究其原因，一方面是客觀規(guī)律所致，即一切新生事物必然經(jīng)過“濫觴期—發(fā)展期—膨脹期—沉淀期—穩(wěn)健期”這樣幾個階段，中國的博物館文創(chuàng)則因區(qū)域、行業(yè)、博物館自身等發(fā)展的不平衡性，可以說目前正處于前三個階段并存的時期，只有個別博物館率先跨入第四階段；另一方面是理念偏失所致，尤其是當信息技術能夠提供強大支撐的情形之下，文博人及其協(xié)作者強強聯(lián)合，奇思妙想隨之層出不窮，形式多樣且吸睛的文創(chuàng)產(chǎn)品隨之接踵而至，于是形式因技術而蓋過了“文物內涵決定文創(chuàng)形式，形式服務內涵，并有利于揭示內涵”的理念。

博物館文創(chuàng)產(chǎn)品最根本的功能應是“寓教于樂”，而不能只是“飽眼?！薄肮蕵贰?，應能使受眾從中更深刻認識中國文物的豐富內涵，從而激發(fā)公眾自覺保護歷史、傳承文化。筆者以為，當下文創(chuàng)最根本的還在于堅持“守正”——“寓教于樂”“樂中重教”，亦即：適時進行文創(chuàng)熱下的理性思考與回歸，守“傳播歷史文化遺產(chǎn)”之正，守“傳承優(yōu)秀民族傳統(tǒng)”之正，守“正向引領社會發(fā)展”之正，守“博物館社會公益服務”之正，堅持回歸博物館弘揚優(yōu)秀歷史文化、增進民族凝聚力的本義，而不應僅僅成為博眼球、賺流量、吸粉絲、聚鈔票的曇花一現(xiàn)的網(wǎng)紅產(chǎn)品。

有鑒于此，博物館文創(chuàng)產(chǎn)品應更加注重內容附加值的打造，通過提升文創(chuàng)產(chǎn)品的敘事功能，使其能夠生動地“講故事”“談古今”，從而打造無墻的、口袋型的博物館。比如，文房、日用、飾品、食品、擺件、體驗類等實體產(chǎn)品中，加入包括相關文物藏品的文字、圖片、視音頻及三維信息等二維碼，購買者在消費其實用性的同時，還可以額外獲得更多的文化內容。虛擬產(chǎn)品，如App，在展示形象的、動態(tài)的數(shù)字化文物的同時，提供文物的歷史、文化信息，包括文物本身的制作工藝、流程等。對于消耗類的產(chǎn)品，諸如食品、化妝品，以及體驗類的考古盲盒等，可在外包裝上多下功夫，精心設計，注入富含內容的二維碼，把包裝打造成值得收藏的獨特藝術品，變“短期”為“永久”；更多關注中老年群體、農(nóng)村地區(qū)的居民，因為在某種程度上他們有更多閑暇時間，如果條件具備更容易成為博物館文創(chuàng)穩(wěn)定的消費群體。由此推出過程型、體驗型、探索型、收藏型文創(chuàng)產(chǎn)品，促其由結果向過程、由靜態(tài)向動態(tài)、由被動向主動的轉化，通過使受眾由旁觀者、鑒賞者向參與者、動手者、收藏者的轉變，經(jīng)由“讓受眾動起來”從而推動“讓產(chǎn)品活起來”，最終實現(xiàn)“使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化火下去”。簡言之，愛好文創(chuàng)的博物館受眾拿到手中的，應當是一個帶動參與、鼓勵動手、啟發(fā)思考、富于收獲的極具活力的功能性產(chǎn)品，唯有如此的寓教于樂、寓學于樂、寓活于樂、寓久于樂，方能實現(xiàn)博物館文化傳播的可持續(xù)，真正發(fā)揮博物館“文化中樞”的作用。

 (作者：王運良，系河南大學歷史文化學院副教授)

編輯：月兒