什么是紀(jì)實(shí)攝影 紀(jì)實(shí)攝影的拍攝技巧【詳細(xì)介紹】

紀(jì)實(shí)攝影是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來(lái)源于生活和真實(shí)，如實(shí)反映我們所看到的，因此，紀(jì)實(shí)攝影有記錄和保存歷史的價(jià)值，具有作為社會(huì)見(jiàn)證者獨(dú)一無(wú)二的資格。

紀(jì)實(shí)攝影是具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準(zhǔn)則，以無(wú)比的毅力甚至是獻(xiàn)身精神，深入人類的生存實(shí)際，真正的了解并尊重被攝對(duì)象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，大多以抓拍的方式再現(xiàn)的真實(shí)的情景。紀(jì)實(shí)攝影作品無(wú)論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會(huì)良知，同時(shí)記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。

紀(jì)實(shí)攝影是對(duì)被研究社會(huì)狀況的視覺(jué)描寫(xiě)。其中流露出拍攝者的關(guān)心，并表明可能需要作那些變化。

紀(jì)實(shí)攝影是解釋人與環(huán)境，人與社會(huì)活動(dòng)之間相互關(guān)系的解說(shuō)性照片。

什么是紀(jì)實(shí)攝影?

首先，紀(jì)實(shí)為“記錄現(xiàn)實(shí)”的攝影手法，在一個(gè)真實(shí)的環(huán)境中拍攝真實(shí)的影像，作文件式的記錄，感覺(jué)真實(shí)不造作是其重點(diǎn)。一般人會(huì)聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)、落后貧窮地方的照片，那是新聞攝影(Photojournalism)，不是紀(jì)實(shí)攝影的全部。

紀(jì)實(shí)攝影其實(shí)沒(méi)有清晰的界定，比較常見(jiàn)的有歷史性的(chronicles)，街頭的(street photography)和新聞的。一般而言，照片多是一系列及有主題的，用作記錄時(shí)間，記錄當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也可以用文字作輔助，形容時(shí)間人物地點(diǎn)。最重要的，紀(jì)實(shí)攝影需要讓人欣賞和了解拍攝當(dāng)時(shí)的環(huán)境、氣氛、人物及攝影師的感覺(jué)，可以帶出故事，彷如一篇文章一樣。

過(guò)去紀(jì)實(shí)攝影多應(yīng)用在歷史角度上，現(xiàn)代的進(jìn)一步演變?yōu)橛涗洭F(xiàn)實(shí)社會(huì)情況，視乎拍攝者的角度。

不同類型的紀(jì)實(shí)攝影

上面的定義看起來(lái)很嚴(yán)肅，其實(shí)題材可以很生活化，舉幾個(gè)例子：戰(zhàn)地拍攝，記錄戰(zhàn)爭(zhēng);旅行拍攝的照片，記錄旅程;街頭抓拍，記錄社會(huì)現(xiàn)況。

再更具體的多說(shuō)幾個(gè)，例如：記錄你自已最熟悉的居住地區(qū);連續(xù)一星期每天探訪安老院，記錄公公婆婆平時(shí)的生活;當(dāng)個(gè)狗仔隊(duì)，跟隨你的朋友一整天，記錄他的活動(dòng);給自已拍記錄，拍什么都可以。

以上是筆者在短短數(shù)分鐘便想到的題材，其實(shí)還有更多。手法可以是嚴(yán)肅的、有趣的、生活化的，就視乎你的角度?？吹竭@里，感到跟紀(jì)實(shí)攝影更接近了嗎?

小品紀(jì)實(shí)攝影

小品的特點(diǎn)是在很短的時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)故事，反映一類社會(huì)現(xiàn)象，因此信息量非常集中，而且通常采用比較夸張的手法，帶給人們直接的沖擊力。而新聞攝影也具有相似的特點(diǎn)，它講求時(shí)效，并且一張畫(huà)面就已包含了何時(shí)、何地、何人、何事的完整事件，同時(shí)由于新聞傳媒的內(nèi)在競(jìng)爭(zhēng)性，絕大多數(shù)的新聞?wù)掌季哂蟹浅?qiáng)的視覺(jué)沖擊力，因此，新聞攝影納入到這一類別。例如攝影史上的名作《共和軍戰(zhàn)士之死》（羅伯特·卡帕攝于1936年）和《李·哈威·奧斯瓦德遇刺》（羅伯特·杰克遜攝于1963年）。兩幅照片都各自向人們傳遞了非常完整的信息，令人有"觸目驚心"的感覺(jué)。

對(duì)于這樣的劃分，可能有很多人會(huì)提出異議，因?yàn)橐恢币詠?lái)，盡管新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影有很多相通之處，但一向是被作為并立的兩個(gè)概念。我認(rèn)為，新聞攝影應(yīng)當(dāng)屬于紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)類別，一幅照片通過(guò)大眾傳媒成為所謂"新聞攝影"，它必定是具有一定的重要性的，是會(huì)產(chǎn)生一定的社會(huì)影響的。況且今天是新聞，明天就將成為歷史，明天的明天也就成了文獻(xiàn)資料。我們把新聞攝影作為一個(gè)獨(dú)立的概念，也許是因?yàn)樗鼜?qiáng)烈的時(shí)效性和所肩負(fù)的傳媒任務(wù)。我們也不能割裂紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的血緣關(guān)系。

對(duì)于"小品"型的新聞攝影，最基本的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然是要具有時(shí)效性，以及畫(huà)面內(nèi)容的完整性，同時(shí)要能夠以足夠的視覺(jué)沖擊力傳遞重要的信息。

“電視劇”型紀(jì)實(shí)攝影——報(bào)道攝影、專題攝影

電視劇會(huì)以較長(zhǎng)的篇幅圍繞著特定的主題娓娓道來(lái)，演員的表演也不用像小品那樣夸張，更為接近日常生活。同樣，報(bào)道攝影或?qū)ｎ}攝影不像新聞攝影那樣有嚴(yán)格的時(shí)間限制，攝影者也不會(huì)"被迫"用單獨(dú)一張照片來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，他們可以更深入的挖掘主題，更全面、更詳細(xì)地表現(xiàn)被攝對(duì)象，用數(shù)量較多的、風(fēng)格和形式統(tǒng)一的、成組的照片將事情的前因后果、來(lái)龍去脈講述清楚。這樣的例子是很多的，甚至可以說(shuō)這是紀(jì)實(shí)攝影的中堅(jiān)力量。例如在《中國(guó)故事--當(dāng)代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影》中，就收錄了近百位中國(guó)當(dāng)代攝影家的近兩百組圖片。他們選擇了獨(dú)特的題材或根據(jù)自己的視角進(jìn)行較長(zhǎng)周期的專題性拍攝，每一組圖片都向我們講述了一個(gè)真實(shí)的故事。讀這些故事，就像是觀看一部以真實(shí)題材為背景的電視劇，可以從不同的角度和不同的深度理解和感受社會(huì)生活中的各個(gè)層面。

在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上，報(bào)道攝影或?qū)ｎ}攝影更重要的則是題材的選擇，要看攝影者是不是能以獨(dú)到的視角選擇有價(jià)值的主題，并能夠深入的挖掘到事情的本質(zhì)，并以合適的方式表現(xiàn)出來(lái)。

“電影型”的紀(jì)實(shí)攝影

電影的篇幅長(zhǎng)短介于小品和電視劇之間，它并不要求對(duì)一個(gè)故事娓娓道來(lái)，而是更主觀性、觀念化，更具有導(dǎo)演的個(gè)人色彩。在紀(jì)實(shí)攝影中同樣有這樣一類的作品，它們并不像新聞攝影那樣一張照片就包含所有信息，也不像報(bào)道攝影或?qū)ｎ}攝影那樣仿佛在講述一個(gè)故事。它們也許會(huì)圍繞一個(gè)主題，但照片與照片之間并不具邏輯性，它們富有攝影家的獨(dú)特風(fēng)格，寫(xiě)實(shí)的同時(shí)又具有強(qiáng)烈的寫(xiě)意性或象征性。例如廣為流傳的艾爾弗雷德·艾森斯塔特拍攝的《埃塞俄比亞士兵的腳》，攝影家沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)火紛飛，或是流血犧牲，然而一雙"飽經(jīng)苦難"的腳卻毫不留情的揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和埃塞俄比亞人民條件的艱苦。再比如《面包師傅》，它源于攝影大師奧古斯特·桑德的《時(shí)代的臉孔》，其中的每一幀照片從表面上看都沒(méi)有情節(jié)上的關(guān)聯(lián)，每一個(gè)人物都沒(méi)有直接關(guān)系，但是集合在一起卻展現(xiàn)了一個(gè)民族的性格，桑德也用他拍攝的日耳曼民族的眾生相為歷史做出了見(jiàn)證。

紀(jì)實(shí)攝影

在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上，對(duì)于具有較多寫(xiě)意性或象征性的"電影"型的紀(jì)實(shí)攝影而言，關(guān)鍵在于恰如其分地把握寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的尺度。因?yàn)閷?duì)于紀(jì)實(shí)攝影而言，內(nèi)容才是靈魂，過(guò)于追求形式到產(chǎn)生"霧里看花"的效果，恐怕是有違其宗旨的。而象征性是否能象征的到位，也是需要揣摩的，這恐怕就要看攝影師的造詣了。
這樣的分類不知會(huì)不會(huì)引起攝影界同仁的反感與批判，攝影是獨(dú)立的藝術(shù)形式，此時(shí)竟"落魄"到要借用其他的藝術(shù)樣式來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，顏面何存啊？況且日后若舉行攝影大賽，征稿時(shí)難道就注明"小品組"、"電視劇組"、"電影組"？這不是太滑稽了嗎？我想，之所以要進(jìn)行分類，主要目的是在于分類以后能夠便于建立不同作品的評(píng)價(jià)體系，那為何不能借助其它的藝術(shù)樣式呢？況且僅僅是借用一種稱謂，只要能說(shuō)明問(wèn)題又有何不可呢？當(dāng)然在稱謂方面我們可以再進(jìn)行商榷。

按主題 重大事件

這是一類對(duì)所發(fā)生的重要的、有影響力的事件進(jìn)行的攝影，例如戰(zhàn)爭(zhēng)、政治事件、重大儀式、災(zāi)害等等。毫無(wú)疑問(wèn)，重大事件對(duì)于人類的生存與發(fā)展都有著舉足輕重的意義，甚至?xí)绊懭祟悮v史的進(jìn)程，因此這些圖片無(wú)論對(duì)當(dāng)世的還是后代的人們，都具有彌足珍貴的紀(jì)念意義和歷史價(jià)值，足以幫助人們溫故知新，從攝影家敏感的視覺(jué)記憶中，找到前行的方向，或者少走彎路。

百姓生活

人類的社會(huì)不光有領(lǐng)袖偉人，同時(shí)還有凡人百姓；不止有刀光劍影風(fēng)云變幻，同時(shí)也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活。無(wú)論是城市還是鄉(xiāng)村，不管是主流大眾還是邊緣個(gè)體，流行前衛(wèi)也好，民俗風(fēng)情也罷，善良的、罪惡的，高尚的、墮落的，歡樂(lè)的、痛苦的……都被凝結(jié)成一個(gè)個(gè)精彩的瞬間，被觀看，被感嘆，被學(xué)習(xí)，被思考……

社會(huì)風(fēng)景

人類社會(huì)是整個(gè)自然環(huán)境的一部分，人的生存活動(dòng)必然有其背景環(huán)境，包括自然的環(huán)境和人工的建筑等等。這一類不同于單純的自然風(fēng)光，與人的活動(dòng)息息相關(guān)的風(fēng)景也是紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)重要組成部分。攝影家對(duì)其進(jìn)行的記錄不僅僅是像風(fēng)光攝影一樣展現(xiàn)大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過(guò)程，多側(cè)面的表現(xiàn)人生。

對(duì)于"重大事件"、"百姓生活"、"社會(huì)風(fēng)景"三個(gè)類別的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，主要是從內(nèi)容上有比較好的把握，或力拔千鈞，或細(xì)致入微，或誠(chéng)摯動(dòng)人……真要分出個(gè)高低要注意不能流于俗套，同時(shí)當(dāng)然要符合攝影這一藝術(shù)領(lǐng)域的審美標(biāo)準(zhǔn)--能夠通過(guò)形式感上的足夠沖擊力，帶給觀眾更多的思考空間。

按動(dòng)機(jī)

以攝影師的主要拍攝動(dòng)機(jī)為分類的依據(jù)，大致可以將紀(jì)實(shí)攝影分為：社會(huì)紀(jì)實(shí)類（報(bào)道式）、文化記述類（文獻(xiàn)式）、人文紀(jì)實(shí)類（日記式）三大類。

社會(huì)紀(jì)實(shí)（報(bào)導(dǎo)式紀(jì)實(shí)攝影）：

以反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題、關(guān)注弱勢(shì)群體，包括饑餓、貧困、疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)題材為主的，以期引起世人的關(guān)注，進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)改革和發(fā)展的紀(jì)實(shí)攝影。代表作品：解海龍的《希望工程》。
文化記述

關(guān)注即將消失的文化遺存和傳統(tǒng)民俗，為后人留做歷史資料為目的的攝影作品。代表作品：陳錦的《四川茶鋪》。

紀(jì)實(shí)人文（日記式紀(jì)實(shí)攝影）：

以人與生活為主線，講述人的故事、表現(xiàn)人的情態(tài)、揭示人性本質(zhì)，體現(xiàn)人文關(guān)懷，凝固生活細(xì)微，并以小見(jiàn)大見(jiàn)證社會(huì)變遷的攝影作品。代表作品王福春的《火車上的中國(guó)人》。

紀(jì)實(shí)攝影的拍攝技巧

千萬(wàn)不要認(rèn)為好照片是碰巧拍出來(lái)的。當(dāng)中的要訣就是"Hunt and Trap"(捕捉和陷阱)，當(dāng)然"Guts"(膽量)也是一個(gè)重要元素。讓我們來(lái)看看這三個(gè)要素：

1. Hunt 捕捉

要捕捉好照片，先要捕捉到你的目標(biāo)。例如你今天的目標(biāo)是拍攝穿紅色上衣的人，那么就不單是拍一張就走人，而是一直跟著你的目標(biāo)，直至拍到滿意的照片。或者你看見(jiàn)街上有趣的事物，就要一直跟著走。

眼疾手快之余，還要留意光線和構(gòu)圖

2. Trap 陷阱

陷阱不是要去作弄人，而是要你耐心等待時(shí)機(jī)?？匆?jiàn)美麗的光線，就靜待值得拍攝的事物出現(xiàn);看見(jiàn)美麗的地方，就等候光線更美才拍;看見(jiàn)藍(lán)色的墻，就等候穿黃色衫的路人走過(guò)。你等到了，就明白等待是值得的。

3. Guts 膽量

拍紀(jì)實(shí)照片不要害羞，不要介意別人的目光，要有膽量。身邊的人多不習(xí)慣你手上的相機(jī)，見(jiàn)你舉機(jī)拍攝臉上的表情會(huì)更難看。如果你正要拍攝這表情當(dāng)然不要緊，否則這時(shí)候你應(yīng)該友善地作出可否拍攝的提問(wèn)：答應(yīng)的當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題，不答應(yīng)的就逃跑吧。只是一兩張照片，別人追兩個(gè)街口總會(huì)停下來(lái)，所以不用擔(dān)心。

Trap: 用慢快門一直在旁拍攝

以上建議的拍攝手法，在器材上有幾個(gè)需要注意的地方：

預(yù)備長(zhǎng)焦距鏡頭(70mm以上)。除了模特，人們不習(xí)慣被近距離拍攝，利用長(zhǎng)焦距作遠(yuǎn)距離拍攝可以令被拍者放松。

使用小光圈(F/5.6以上)。因?yàn)槟憧赡茈S時(shí)舉機(jī)拍攝，來(lái)不及準(zhǔn)確對(duì)焦，較小光圈能確保主體在景深范圍中，令清晰的范圍較大;但在光線不足的情況下，還是可以改用大光圈吧。

使用慢快門。有時(shí)使用慢快門來(lái)拍攝，例如等待中的路人，可憐的乞丐等也許能帶出有驚喜的照片。

忌用閃光燈。所有人對(duì)閃光燈非常敏感，請(qǐng)盡量避免，鼓勵(lì)在日間拍攝。

不必帶三腳架。因?yàn)殡S時(shí)需要走動(dòng)，保持裝備輕便能令拍攝更輕松。

黑白與彩色的對(duì)比反思

一般以言，紀(jì)實(shí)攝影多以黑白呈然，彩色比較少。到底黑白與彩色分別帶出什么感覺(jué)?是否黑白就等于傷感，彩色就等于快樂(lè)呢?

其實(shí)，黑白或彩色不是照片的所有。使用什么彩色由你決定，視乎你想表達(dá)的信息，視乎你想看照片的人怎么去感受。

黑白能表達(dá)快樂(lè)，彩色也能表達(dá)傷感。這是你照片的故事，色彩只是協(xié)助你去表達(dá)。有時(shí)候，我們喜歡用黑白，因?yàn)檎掌^有張力：當(dāng)失去色彩，我們較專注在照片本身;有時(shí)候，我們喜歡彩色，因?yàn)檎掌^新鮮：就似所有只是剛剛發(fā)生。

但留意調(diào)黑白不是把飽和度較低就行了，這樣會(huì)使照片看起來(lái)灰灰的。其實(shí)在Photoshop中我們是可以仔細(xì)調(diào)整黑白的。方法是：Image → Adjustment → Black&White

紀(jì)實(shí)攝影技巧總結(jié) 什么是紀(jì)實(shí)攝影

里面有不同的默認(rèn)選項(xiàng)(Preset)供大家選擇，包括有拍黑白膠片中的紅色和黃色濾鏡，大家可以試試。

紀(jì)實(shí)攝影技巧總結(jié) 什么是紀(jì)實(shí)攝影

總結(jié)：照片很垃圾請(qǐng)別沮喪

體驗(yàn)紀(jì)實(shí)攝影的過(guò)程中，可能令你很沮喪，因?yàn)橐恢迸牟怀龊谜掌２贿^(guò)，請(qǐng)記住失敗是必然的學(xué)習(xí)過(guò)程。

一個(gè)專業(yè)的攝影師拍了一整天，也許只有一張好照片。不親身體驗(yàn)過(guò)，你不會(huì)感受到一張好照片的背后到底有多少千千萬(wàn)萬(wàn)張的垃圾，包括跑焦、曝光失敗等等。筆者也親身體驗(yàn)了這過(guò)程，明白了能學(xué)習(xí)的還有 很多，紀(jì)實(shí)攝影是一個(gè)快速、準(zhǔn)確、敏感的挑戰(zhàn)。不用怕，垃圾總有的，放心去拍就好了!

（責(zé)任編輯：土火）