孫建軍攝影:“花之貴妃”——詩(shī)詞里的海棠花

“花之貴妃”——海棠花。拍于北京朝陽(yáng)老君堂海棠公園。攝影 孫建軍

海棠花素有“國(guó)艷”之譽(yù)，更有“百花之尊”、“花之貴妃”的美稱(chēng)，人們把它看作是美好春天、美人佳麗和萬(wàn)事吉祥的象征。早在《詩(shī)經(jīng)》之中，就有海棠類(lèi)植物的記錄，比如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》一詩(shī)中的“木瓜”、“木桃”、“木李”全都是屬于海棠類(lèi)的植物，它們?cè)诠艜r(shí)候常常被作為禮品互贈(zèng)。漢代時(shí)期，海棠以其優(yōu)美的姿色，被應(yīng)用到皇宮園林中，作為觀(guān)賞性植物。晉代，海棠花的美麗深得人們喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)洛陽(yáng)的著名花園金谷園中就種植了很多海棠。金谷園是石崇所建，他非常喜愛(ài)海棠，并以海棠無(wú)香為憾事，甚至嘆道：“汝若能香，當(dāng)以金屋貯汝。”唐代時(shí)，海棠的地位有了很大的提升，唐明皇曾將楊貴妃比作海棠花，“海棠春睡”典故的由來(lái)正與楊貴妃有關(guān)，從此海棠便有了美人佳麗的意思。

拍于北京朝陽(yáng)老君堂海棠公園。攝影 孫建軍

宋代，研究海棠的書(shū)籍層出不窮，其中最有代表性和影響力的就是《海棠記》和《海棠譜》。宋代的帝王對(duì)海棠花鐘愛(ài)有加，留下了許多題頌海棠的詩(shī)篇，使得喜歡它的人也隨之增多。這時(shí)的海棠已經(jīng)顯示出了“百花之尊”的風(fēng)范。宋徽宗在京城建成的皇家園林“艮岳”，園中栽培的全是海棠，其中的勝景被稱(chēng)作“海棠川”。兩宋時(shí)代是詠海棠詩(shī)詞最鼎盛的時(shí)代，有很多名篇問(wèn)世。

北宋大文學(xué)家蘇軾對(duì)海棠尤為喜愛(ài)，甚至已到了癡迷的程度，他寫(xiě)了兩首著名的海棠詩(shī)。其中以“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”兩句流傳最廣。“只恐夜深花睡去”，是全詩(shī)的關(guān)鍵句，寫(xiě)作者賞花的心態(tài)。此時(shí)夜已深，詩(shī)人卻還未眠。明月的光華照不到海棠的芳容，海棠只能獨(dú)自棲身于幽暗之中，作者看到這幅景象，于心不忍，想到這么美艷嬌弱的海棠再也不能被人看到，海棠的美麗只能埋沒(méi)在黑暗之中，心生憐意。一個(gè)“恐”寫(xiě)出了作者對(duì)海棠的擔(dān)憂(yōu)之情，表露出對(duì)海棠的深深關(guān)懷，也暗藏了作者要與海棠共度良宵的執(zhí)著。

李清照亦有兩首著名的關(guān)于海棠的詞，其中的一首《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詩(shī)“天下稱(chēng)之”的不朽名篇，尤其是最后的“綠肥紅瘦”句尤為人稱(chēng)道。昨夜飲酒沉醉，只記得風(fēng)雨大作，今朝酒醒，最讓人擔(dān)心的就是園中的海棠了，“試問(wèn)卷簾人”，她卻說(shuō)“海棠依舊”，怎么會(huì)呢？經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，那海棠定是落紅滿(mǎn)地，枝葉茂盛了。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”這幾句是作者對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)，傳神地寫(xiě)出作者的深情及心理情感?！皯?yīng)是”，是作者對(duì)海棠現(xiàn)狀的推斷，因她畢竟還未親眼目睹，不能作十分肯定的判斷。“綠肥紅瘦”是作者預(yù)想的結(jié)果，因?yàn)榇呋L(fēng)雨無(wú)情，那海棠必然不會(huì)再如往日那么美好了。這里的“綠”代葉，“紅”代花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵殘敗稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。這兩組詞的對(duì)比，將花葉的狀態(tài)刻畫(huà)得十分生動(dòng)，同時(shí)也給人以聯(lián)想：那“紅瘦”表明春天正漸漸消逝，而“綠肥”象征著夏天的來(lái)臨，這是一種極其隱秘的季節(jié)物候轉(zhuǎn)換的暗示。這幾句語(yǔ)淺意深，表達(dá)了作者深深的惜花情意，及對(duì)時(shí)光消逝的感嘆，同時(shí)也顯示出作者的情感之細(xì)膩，更傳達(dá)出作者豐富的人生體驗(yàn)。

另一首《好事近·風(fēng)定落花深》寫(xiě)的是暮春之景，其中有兩句涉及到海棠?！伴L(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)”，海棠花開(kāi)放后，就是暮春，是百花凋零的時(shí)節(jié)，就是傷春的時(shí)節(jié)?？吹胶Ｌ幕ㄩ_(kāi)放，詞人并不是像蘇軾那樣“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，著眼于欣賞和珍惜海棠的美貌與芳容，而是第一時(shí)間聯(lián)想到海棠開(kāi)后，就是亂紅飄飛的傷春時(shí)節(jié)，詞人并非先睹物而后傷情，花還未落，就已經(jīng)引起了傷春之思。“長(zhǎng)記”二字，說(shuō)明詞人對(duì)此記憶深刻，無(wú)法釋?xiě)眩油怀隽擞洃浿?。詞人深處閨中，目光敏銳，觀(guān)察到大自然細(xì)微的變化，就引起情感巨大的波瀾，可知詞人處于一個(gè)情感極具波動(dòng)的時(shí)期。由這首詞的背景可知，這首詞寫(xiě)于趙明誠(chéng)逝世后的第二年春天。詞人與丈夫本是極其相愛(ài)，天造地設(shè)的一對(duì)，可是天不作美，丈夫趙明誠(chéng)病逝，詞人獨(dú)自輾轉(zhuǎn)流離，人生之路只能踽踽獨(dú)行，其悲其苦，更與何人說(shuō)？春天海棠花開(kāi)，一陣風(fēng)過(guò)后，花落寸深，紅白堆積，正是這個(gè)凋零的春天打開(kāi)了詞人記憶的枷鎖。可是對(duì)于記憶的內(nèi)容，詞人并沒(méi)有說(shuō)，或許對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)，這個(gè)記憶是一道不可能愈合的傷口，是詞人心頭永遠(yuǎn)的傷痛，更是生命所無(wú)法承受之重。

南宋的周紫芝有詞曰：“春似酒杯濃，醉得海棠無(wú)力。誰(shuí)染玉肌豐臉，做燕支顏色。送春風(fēng)雨最無(wú)情，吹殘也堪惜。何似且留花住，喚小鬟催拍?！笔且皇自伜Ｌ牡脑~作。海棠迎風(fēng)峭立，花姿明媚動(dòng)人，楚楚有致，是雅俗共賞的名花。詞的開(kāi)頭先寫(xiě)春日，“春似酒杯濃”，作者以盛滿(mǎn)美酒的酒杯來(lái)形容春天，新穎別致，不落窠臼。因春雨似酒，春風(fēng)如酒香，春天里的萬(wàn)物都深深地陶醉在其中，特別是面容微紅的海棠?！白淼煤Ｌ臒o(wú)力”，這句以擬人的手法，寫(xiě)出海棠在春風(fēng)中沉醉的姿態(tài)，十分形象生動(dòng)。它就像是喝醉酒的美人，臉上通紅，獨(dú)依春風(fēng)，嬌弱無(wú)力。“誰(shuí)染玉肌豐臉，做燕支顏色”，海棠花輕著紅色，像是被燕支染就的。上片著重描寫(xiě)海棠的外形顏色，呈獻(xiàn)給讀者的是一幅美人醉酒圖，艷麗多姿，有富貴之態(tài)，正如陸游所說(shuō)“雖艷無(wú)俗姿，太皇真富貴”。

著名詩(shī)人楊萬(wàn)里也寫(xiě)過(guò)兩首詠海棠詩(shī)，此時(shí)作者已年過(guò)半百，但他愛(ài)國(guó)憂(yōu)民之心卻絲毫不減。他對(duì)統(tǒng)治者任用奸臣，排斥忠良，不圖收復(fù)國(guó)土的行為十分憤慨，可是卻因忠言直諫屢遭貶謫，因此作者對(duì)仕宦生活已經(jīng)厭倦，有了歸隱懷鄉(xiāng)之心?！肮蕡@今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆”，作者思念家鄉(xiāng)，就夢(mèng)到了家鄉(xiāng)的海棠花開(kāi)。家鄉(xiāng)的海棠應(yīng)該是最牽動(dòng)作者內(nèi)心的一種花，那是繁花錦繡的象征，也是春光燦爛的象征，更是美好青春年華的象征?！板\繡堆”三字形容花團(tuán)錦簇，十分燦爛的海棠花開(kāi)的繁榮景象，那一簇簇的海棠就好像是用精美鮮艷的絲織品堆積起來(lái)的。這兩句極寫(xiě)故鄉(xiāng)之美麗、海棠之絢爛，表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深思念之情，同時(shí)也與下文的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)照。

李彌遜認(rèn)為海棠花是春天之主。春天百花爭(zhēng)妍，萬(wàn)紫千紅，明媚鮮艷的花何止海棠，作者偏說(shuō)“海棠開(kāi)后春誰(shuí)主”，意味著海棠花是春天最美的花。

“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻?！边@是宋人王淇的《春暮游小園》詩(shī)。

元代，戰(zhàn)火連連，海棠依然長(zhǎng)盛不衰。元代有一位著名的畫(huà)家高克恭，在《過(guò)信州》詩(shī)中有“二千里地佳山水，無(wú)數(shù)海棠官道旁”的佳句，稱(chēng)贊道信州官道兩側(cè)栽種無(wú)數(shù)海棠的情景。也有詩(shī)人牟巘有“錦里宣華思舊夢(mèng)，杭州定慧起新愁”詩(shī)句，稱(chēng)頌杭州的海棠。

  金代元好問(wèn)有兩首《同兒輩賦未開(kāi)海棠》，其中一首曰：“枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。”詩(shī)人借未開(kāi)的海棠，寄托自己矜持高潔的高尚節(jié)操。
      

明清，海棠遍及全國(guó)各地，可謂是無(wú)處不在，花園、道路、庭院、寺廟等處都留有海棠的足跡。明代的“風(fēng)流才子”唐伯虎根據(jù)“海棠春睡”典故，豐富了想象，畫(huà)了一幅《海棠美人圖》，并題詩(shī)云：“褪盡東風(fēng)滿(mǎn)面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰(shuí)能說(shuō)，一片春心付海棠。”據(jù)說(shuō)曹雪芹的祖父曹寅家里就有一幅唐伯虎畫(huà)的美人圖，不知此圖是不是與“海棠春睡”有關(guān)，也不知曹雪芹是不是見(jiàn)到過(guò)唐伯虎的這幅畫(huà)，但《紅樓夢(mèng)》中有關(guān)“海棠春睡”的典故多次出現(xiàn)卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

清朝曹雪芹在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》第三十七回中集中寫(xiě)了幾首詠白海棠的詩(shī)。小說(shuō)中提及，眾姐妹作詩(shī)詠白海棠，等到別人都交卷了，黛玉還沒(méi)作。李紈催她，她提筆一揮而就，眾人看了黛玉的詩(shī)，都認(rèn)為此詩(shī)為上，李紈卻說(shuō)：“若論風(fēng)流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿。”“風(fēng)流別致”，就是構(gòu)思新巧，瀟灑通脫。李紈用“大家閨秀”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，自然要把寶釵的詩(shī)評(píng)為第一了?！鞍刖硐婧煱胙陂T(mén)，碾冰為土玉為盆”寫(xiě)的是白海棠所處的環(huán)境，首句略顯任性任情，很符合待遇的性格；次句以海棠自比，表明她玉潔冰清，目下無(wú)塵。“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”兩句寫(xiě)白海棠之色與韻，用詞新巧，構(gòu)思奇特。白海棠有梨花的潔白無(wú)瑕之姿色，有梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”之神韻，它是超凡脫俗的?！巴怠?、“借”二字用得巧妙，以擬人手法刻畫(huà)出白海棠的仙姿神韻。“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏”，可是盡管它如此高潔，卻是寂寞冷落的，滿(mǎn)腹的心事無(wú)人可訴，白白地捱過(guò)一個(gè)個(gè)黃昏。這幾句寫(xiě)白海棠，完全是作者（林黛玉）自身的寫(xiě)照，表現(xiàn)了她孤高的個(gè)性與寂寥內(nèi)心。

進(jìn)入近現(xiàn)代以后，海棠花更是受到人們的普遍喜愛(ài)。春城昆明圓通公園植有千株西府海棠和百株垂絲海棠，有“花潮”的美譽(yù)，令人眼花繚亂，應(yīng)接不暇。

海棠既與美人有著難解難分的緣分，必定也與愛(ài)情有關(guān)。古人稱(chēng)它為斷腸花，借花抒發(fā)男女離別的悲傷情感。據(jù)說(shuō)秋海棠象征苦戀，當(dāng)人們愛(ài)情遇到波折，常以秋海棠花自喻，因此，海棠花的花語(yǔ)就便有“苦戀”的意味了。

拍于北京朝陽(yáng)老君堂海棠公園。（攝影 孫建軍）

（編輯：鑫果）